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The mentioned sculpture is the Sleeping Ariadne (2nd century AD) a Roman classical sculpture of marble, in the Prado Museum, Madrid.
"GEOMETRIES" (1996) Catologue Text / By ILUMINADA GARCIA-TORRES. Exhibition organized by the JUAN GIL-ALBERT INSTITUTE OF ALICANTE CULTURE (COMBINABLES 1993 Catalogue)
"I transcribe, once again, the text with the reflections on the general mathematical and geometric foundation, and an excerpt of those corresponding to the painting section, from the manuscript of ILUMINADA GARCIA-TORRES (1949 Elche) published, May 7, 1993, in the catalog of the geometric art exhibition COMBINABLES that was held at the CAM, Caja de Ahorros del Mediterráneo of Alicante at Avda Oscar Esplá no. 37."
In an attempt to explain to myself the causes of the geometric approaches I was undertaking and to achieve a better understanding of them, I have been writing down several reflections. By: ILUMINADA GARCIA-TORRES text 1991
I recognize, first of all, that if my evolution has led me to my current geometric language, it is because—step by step, starting from reality, painting from life, and delving deeper into it—I have encountered this path, motivated by the search for the essence of elements in artistic expression. I have intuited this path simultaneously through poetic texts, sculpture, painting and digital, starting from a unity of concept, with these languages being complementary to one another.
These multiple manifestations have a square as their base module, studied under the spatial modulation produced by the structural addition or subdivision of squares. Because this structure results in the same geometric shape from which it originates, it possesses an "infinite" dimension and can have a "continuous" development.
The motivations behind the act of painting—and the reflection upon it—combined with mathematical and geometric concepts, lead me to express that: The square is the container of space, and its development encompasses time itself. I call each square of the base modules a "universe matrix square." The quadrangular structures, whether imagined or represented through points or lines, serve as a guide for composition. These base modules can be joined with others or subdivided to form squares of different dimensions, enhancing new compositions or constituting the unique or partial artistic representation.
The elements—the point, the line, and the geometries they generate—can be interpreted as independent worlds that, in turn, participate in the same meaning we give to the totality. Therefore, each element participates in the whole, and the totality is contained in the essence of a single element. I find the full sense of space in the "universe matrix square" through the relationships it establishes with the elements represented in its structures. To the space contained within the square; its meaning is: free space.
- If the elements—point, line, and the generated figures—are represented in the structures, these, in relation to the free space, contain the concept of the filled. I shall call this relationship: filled space. When the space is determined by the non-representation of elements, partially or totally, it means that the void is consciously and deliberately expressed. Consequently, I value this space as: void space.
- The concepts of the void and the filled in their own expression, and that originated in their relationship—whether by one, several, or all of the following causes: color, shape, number, direction, sense, etc., both of the elements represented in the structures of filled space and by the significance of the void space—produce, as an effect, a space of energy around them. This energy released between opposites, once harmony is reached between both, is: harmonic space. The containing space will be: open space. Open space has an infinite essence, an unlimited nature, and lacks structures. Lacking structures, it lacks harmony, but it can be structured and harmonic through creation. FREE SPACE • FILLED SPACE • VOID SPACE • HARMONIC SPACE • OPEN SPACE
- Spontaneously, from the first painting I ever made, I established a proportional relationship between the width of the drawn lines, the intermediate spaces between them, and also with: the resulting spaces between both ends of the lines, the space preceding the first line, the space following the last line, the sides of the structures. I have attributed to each of these spaces half of the measurement given to the intermediate spaces between the lines. Therefore, the union of the four expressed spaces, with those corresponding to the immediate structures, will form a single space of the same measurement as the intermediate spaces. The length of the lines is determined by the measurement of the spaces between the ends of the lines and the sides of the structure.
- In the structures, the space following the last line will join with the space preceding the first line, and the lower space with the upper space of the following structures / vice versa. Therefore, depending on whether the stroke of the lines is vertical or horizontal, their location in each structure and their relationship with the other structures, these will be on the right or the left, above or below. Thus developing a "Continuum" of spaces and lines with the successive structures. If we make consecutive subdivisions to the structures and the represented lines... the line being a continuous succession of points, the manifestation of the ultimate consequence of the "universe matrix square" will agree with the first: the point.
- I consider the first and the last of the spaces to be equal, both the upper and the lower, or the one on the right and the one on the left.
- Estimating the interaction of the spaces in the structure by: the relationship they establish with the elements • their magnitudes • the content of their meaning • the harmony between opposites • originating a single space from the fusion of the spaces, upper and lower, the one on the right with the one on the left and vice versa, for the generation of successive structures, from the "universe matrix square" which, being open and dynamic, evolves towards the expansion of itself, creating new spaces in continuum...
The beginning and end of the fused spaces as a totality form the unity, being all one. THE COMPLETE ONE • THE SIMULTANEOUS ONE THE CONTINUOUS ONE • THE EXPANSIVE ONE • THE ONE THE POINT
Line Drawing, Pictorial Action. Text 1991 By: ILUMINADA GARCIA-TORRES I encounter the space of the "universe matrix square." I resolve this free space by painting it with a single color, or with variations in tone, material intensity, etc., or by forming different planes of color within the modules... among other approaches depending on the material of the support used. Both the chromatic execution and the technical finish of this space's surface will evoke a relationship of broad suggestions with the lines/strokes later painted on canvas or paper, focusing this study on the line as an essential element in my painting.
While painting, I perceive that the maximum sensitive power of the line is achieved through the action of a single brush gesture. This is because the following are simultaneous: the moment and time in which the stroke unfolds, the base space upon which the line is captured, and the breath of life infused by the person in their pictorial action. Since each line is expressed in a single stroke, each one is unique and distinct from the others.
"At the start of the stroke, as the brush is more heavily loaded with paint, the resulting trail is more compact. As it progresses, the impact of the stroke lightens, allowing the background color to show through certain fragments. This enriches the piece chromatically and gives the line a sense of visual mobility.
When necessary to bring greater liveliness and harmony to the composition, I study the direction of the stroke, starting the action from different ends of the lines. Throughout the path of the line, the pressure—a 'dynamic heartbeat'—exerted by the brush at specific moments leaves varying intensities of paint in its wake; just as pressing down at the very end grants the line renewed intensity. The brush can be used in many ways. Depending on its specific characteristics and whether the paint is fluid or thick, it produces a unique imprint in the act of stroking. This offers vast expressive possibilities—'rhythms of the heartbeat'—which, when combined with color, are wonderfully limitless."
Exhibition Text: GEOMETRÍAS (1996) / Catalogue: COMBINABLES (1993) By: ILUMINADA GARCIA-TORRES (1949 Elche, Spain)
drawings-line.blogspot.com 199
"GEOMETRÍAS" (1996) exposición organizada por el INSTITUTO ALICANTINO DE CULTURA JUAN GIL-ALBERT/ (catálogo COMBINABLES 1993) Texto en los Catálogos Exposición: BY ILUMINADA GARCIA-TORRES (1949 Elche, Spain).
"Transcribo, nuevamente, el texto con las reflexiones del fundamento general matemático y geométrico, y un extracto de las que corresponden a la parte de la pintura, del manuscrito de ILUMINADA GARCIA-TORRES (1949 Elche) publicado, 7 mayo 1993, en el catálogo de la exposición de arte geométrico COMBINABLES que se celebró en la CAM, Caja de Ahorros del Mediterráneo de Alicante en Avda Oscar Esplá nº 37."
Intentando explicarme las causas de los planteamientos en arte geométrico que estaba realizando y alcanzar mejor comprensión de estos, he ido escribiendo algunas reflexiones. Reconozco en primer lugar, que si mi evolución me ha conducido hasta la actual expresión geométrica, ha sido porque, paso a paso, partiendo de la realidad, pintando del natural y ahondando en ello, he llegado al encuentro de este camino, motivada por hallar la esencia de los elementos en las composiciones. Este camino lo he intuido simultáneamente a través de textos poéticos, escultura, pintura y digital, partiendo de una misma unidad de concepto, ser su desarollo motivación y fin en si mismo a la vez que complementarios.
Estas múltiples manifestaciones tienen una módulo base que es el cuadrado, estudiado bajo la modulación espacial que se produce en la suma o subdivisión estructural de los cuadrados. Esta estructura al dar como resultado la misma forma geométrica de la que se parte tiene una dimensión "infinita" y puede tener un desarrollo "continuo".
Las motivaciones del hecho y reflexión del acto de pintar y del concepto matemático y geométrico me conducen a expresar que: El cuadrado es el continente del espacio y el desarrollo de éste abarca en sí mismo al tiempo. Llamo "cuadrado matriz universo" a cada cuadrado de los modulos base. Las estructuras cuadrandulares trazadas imaginariamente o representadas, con puntos o linealmente, son guía para la composición. Estos módulos base pueden unirse con otros, o bien subdividirse, formando otros cuadrados de diferentes dimensiones, potenciando nuevas composiciones o constituir la única o parcial representación.
Los elementos —el punto, la línea, y las figuras que generan— podemos interpretarlos como mundos independientes que a su vez participan del mismo significado que damos a la totalidad. Por lo cual, cada elemento participa del todo, y la totalidad está contenida en la esencia de un solo elemento.
El pleno sentido del espacio en el "cuadrado matriz universo" lo encuentro en las relaciones que establece con los elementos representados en sus estructuras.Al espacio contenido en el cuadrado; su significado es de: espacio libre. Si los elementos punto, línea, y las figuras generadas, están representados en las estructuras, éstos en relación con el espacio libre contienen el concepto de lo lleno. A esta relación la llamaré: espacio lleno. Cuando el espacio queda determinado por la no representación de los elementos, parcial o totalmente, significa que de manera consciente y deliberada expreso el vacío. En consecuencia a este espacio lo valoro como: espacio vacío.
- Los conceptos de lo vacío y lo lleno en su propia expresión y la originada en su relación, ya sea por una, varias, o todas las causas siguientes: color, forma, número, dirección, sentido, etc., tanto de los elementos representados en las estructuras del espacio lleno, como por la significación del espacio vacío, producen como efecto, un espacio de energía a su alrededor. A esta energía liberada entre opuestos y al alcanzar la armonía entre ambos, es el: espacio armónico. El espacio continente será: espacio abierto. El espacio abierto tiene una esencia infinita, una naturaleza ilimitada, y carece de estructuras. Al carecer de estructuras carece de armonía, pero puede ser estructurado y armónico a través de la creación. ESPACIO LIBRE • ESPACIO LLENO • ESPACIO VACÍO • ESPACIO ARMÓNICO • ESPACIO ABIERTO
Espontáneamente, ya desde el primer cuadro que pinté establecí una relación proporcional entre el ancho de las líneas trazadas con los espacios intermedios entre estas y también con: Los espacios resultantes entre ambos extremos de las líneas. El espacio anterior a la primera línea. El espacio posterior a la última línea. Con los lados de los cuadrados.
He atribuido a cada uno de estos espacios, la mitad de la medida dada a los espacios intermedios entre las líneas, por lo que la unión de los cuatro espacios expresados, con los correspondientes de las inmediatas estructuras, formarán un sólo espacio, de igual medida que la de los espacios intermedios. La longitud de las líneas está determinada por la medida de los espacios entre los extremos de las líneas con los lados de los estructura. En las estructuras, el espacio posterior a la última línea se unirá con el espacio anterior a la primera línea, y el espacio inferior con el espacio superior de las siguientes estructuras / viceversa.
Por tanto, según sea el trazo de las líneas vertical u horizontal, su ubicación en cada estructura y relación con los lados de otras estructuras, éstas quedarán, a la derecha o a la izquierda, arriba o abajo. Desarrollando así un "Continuo" de espacios del "cuadrado matriz" y líneas con las sucesivas estructuras cuadradas. Si a las estructuras y a las líneas representadas, hacemos consecutivas subdivisiones... siendo la línea una sucesión continua de puntos, la manifestación de la última consecuencia del "cuadrado matriz universo", concordará con la primera, "el punto". Al primero y al último de los espacios los considero en igualdad, tanto al superior como al inferior, o al de la derecha como al de la izquierda. Estimando la interacción de los espacios en la estructura por: La relación que establecen con los elementos. Sus magnitudes. El contenido de su significado. La armonía entre los opuestos. Originarse un solo espacio con la fusión de los espacios, superior e inferior, el de la derecha con el de la izquierda y viceversa, por la generación de las sucesivas estructuras, del "cuadrado matriz universo" que al ser abierto y dinámico, evoluciona hacia la expansión de sí mismo, creando nuevos espacios en continuo...
Trazado de la línea, acción pictórica. Texto 1991 By: ILUMINADA GARCIA-TORRES / Encuentro el espacio del "cuadrado matriz universo". Este espacio libre, lo resuelvo pintándolo con un solo color, o con variaciones de tono, intensidad matérica, etc., o formando distintos planos de color en los módulos cuadrados... Y otros planteamientos según sea el material del soporte utilizado. Tanto la realización cromática o la terminación técnica de la superficie de este espacio, suscitara una relación de amplias sugerencias con las líneas-trazos que después se pinten en lienzo o papel, concretándolo en este estudio a la línea, como elemento esencial en mi pintura.
Al pintar, percibo, que la máxima potencia sensible de la línea, se alcanza, en la acción de un sólo gesto del pincel para su trazado, al ser simultáneo: el momento, tiempo de la trayectoria del trazado donde se plasma la línea, más, el hálito de vida, que le infunde la persona en su acción pictórica. Al ser expresada cada línea de una sola pincelada, cada una de las líneas es única, distinta a las demás líneas.
Al principio de la acción, en el trazado de la línea, como el pincel está más cargado de pintura, la estela derivada es más compacta y en su transcurso va quedando más leve el impacto de su trazo, trasluciendo el color del fondo a través de algún fragmento de ésta, enriqueciéndose cromáticamente y dando al trazo de la línea movilidad visual. Cuando es conveniente para dar mayor viveza y armonía a la composición, estudio el sentido de la dirección en el trazado, comenzando la acción por diferentes extremos de las líneas. En la trayectoria del trazado de la línea, la presión "latido dinámico" ejercida con el pincel en determinados momentos de su recorrido, deja mayor o menor intensidad de pintura en la estela de su huella, tanto como al final al presionar el pincel, dará nueva intensidad a la línea. El pincel se puede utilizar de muchos modos, contando con las propias características, y con la pintura más fluida o espesa etc., produce una impronta específica en la acción del trazo de la pincelada, dando amplísimas posibilidades de expresión "ritmos del latido", y unido al color, es, maravillosamente inabarcable.
GEOMETRÍAS (1996) exposición organizada por el INSTITUTO ALICANTINO DE CULTURA JUAN GIL-ALBERT/ (catálogo COMBINABLES 1993) Texto Exposición: BY ILUMINADA GARCIA-TORRES (1949 Elche, Spain)
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